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乐之堂主舞刀弄墨

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(转)书法进入尚色时代?  

2009-09-24 19:25:52|  分类: 旁征博引 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       书法进入尚色时代?
                         ---- 宁波全国第二届青年展观后随感
                   抱朴散人

(转自http://www.shufa.cn/bbs/viewthread.php?tid=103013&extra=&page=1
  二青展开幕已有几天了,昨天才觅得机会,单独坐车四小时到了宁波美术馆。这个美术馆感觉真不错,空间宽敞、硬件上档次,而且全场免费开放,一批工作人员服务规范、有问必答。
可惜我在展厅的时间太有限,浮光掠影看了一个多小时便匆匆打道回府了,得以下感想与诸同道共勉:

    一、书法基点抬高
    从总体上看,本次书展的作品质量是历届所有国展中最好的,以前那种满眼烂作的现象已不存在,大多数作品还是对得起观众的。很多作者近几年进步很快,一批从来没听过名的作者写的作品可能比五年前屡获大奖的高手胜很多,这已不是什么新鲜事,所谓各领风骚三、五年。
    书作者在取法上逐渐走向高古,取法唐宋以下的已不多见。
    行草书占绝大多数,质量也最高,楷书作品在数量和质量上都有所提高,稍规整点、打上格子写的魏楷风头正劲;有几幅隶书大作沉雄大气,打动了我;篆书未见精彩。
         盲目学时人作品已很少见,可能被评委过滤掉了。

    二、风格趋同遭诟病
    从整体看书作者的水平越来越接近,风格趋同。获奖作品和入展作品差距拉得不开,在我看来,接近三分之一获奖作品未能胜过一般入展作品。
    现在是王字的天下,远远看去大都是带点书谱、阁帖等王字一路的书风,可靠近仔细一分析,无论空间布白、点画线质,又大都显得不精典、有点松垮有点涣散,也就是缺乏应有的精度、入古不深,尚处于表面的技术模仿阶段。因而造成面目雷同作品偏多,这一方面可看出作者取法和审美趣向的趋同性,另一方面也反映了当代书法处于整体筑基阶段的典型特征。两年前,散人曾提出当代书坛处于重新认识传统、整体筑基阶段的观点,现在再来咀嚼这句话就再明显不过了。
    风格趋同现象被很多人所诟病,而我的认识却刚好相反,在现阶段表现出这种特征我认为再正常不过了,我更愿意将其视为这是当代书坛的一种整体觉醒!假若基本技术都还粗陋不堪,说修为、谈个性那是毫无意义的。承认今不如古,承认我们的浅薄和浮躁,承认自己还是个小学生,从最基础做起,从微薄之技做起,不好吗?在刚刚起步的路上,就走出各自的精彩当然不可能,我一直认为深研、把握书法之共性才是我们当前最应该做的工作!
    三、“温州现象”凸现
    或许是尺幅的限制、抑或东道主的优势。。。总之这次浙江作者擅长的小行草占尽天时地利,造就了这一届的二青展“温州现象”----温州作者徐强、林峰、邱朝剑、卿三彬等的作品独占鳌头同获一、二等奖,他们都有一共同点:往小处写,往精里写,尽可能靠古人。林峰,笔下活脱、自然,味醇意隽,书字性强;徐强,在精通八法基础上时出已意、饶有趣味;卿三彬,入古弥深、线质超凡;邱朝剑,形式感强、颇具古典气息;这几件作品可说是各有特色、各擅胜场,应能代表本次大展的最高水平。
    在温州,与他们类同的还有钱允、王大禾、梁世鲍、倪永。。。等一批人,笔下的功夫均已达到了相当高度,任何人获奖都不奇怪。在对传统的解读和把握的细致程度上温州书风走在了全国的最前列,在这方面,林剑丹、陈忠康等人在温州不遗余力的倡导功不可没。
    四、知名高手缺席是遗憾
    绕了一圈,不见王义军、张泓、施立刚、梁小钧、王客等我比较想看的高手大作,大抵他们都已摆起资格不投青年展了,三十刚出头的青年人都不投青年展---开始“倚老卖老”了?这是否值得中书协的领导好好反思呢?国展的危机不是一般的严重!
    往届高手中既有激情投稿并还能获奖的已经很少,擅长写大字的王厚祥、蒋乐志虽获了奖,可这次也发挥一般,也许是由于尺幅限制所致。王的不如二届草书展时的精彩,蒋的不如首届行、草展上的作品,当时从网上看到蒋的这件作品我很失望,但在展厅站远了看倒并不弱、有大气,他们的作品都有南人所欠缺的粗犷、豪迈之气。在这里,我为部分擅长写大字的人喊冤,通知规定为六尺可明明有一批作品尺幅超过了八尺而堂而皇之地展出!明显“违法乱纪”的作品却要张而扬之,我百思不得其解,如此,老实人真是吃大亏了。
    五、书法进入尚色时代

    在来去宁波路上八小时的行程中,车载电视放的都是张艺谋的电影,但我不是很喜欢,一路看一路思考。。。迷迷糊糊、恍恍惚惚中眼前蹦出了一个字:色!。。。景色之“色”、女色之“色”、货色之“色”、气色之“色”、颜色之“色”、色即是空之“色”。。。无数个“色”在翻腾着。。。接着一幅幅二青展展厅现场的书法作品在我的眼前一幕幕拉过。。。最后,我的脑子终于清醒过来,哦!我明白了:当代的书法就象老谋子的电影!色!色!色!声、光、色的交织,夸张的动作,强烈的对比,高难度的后期制作,耗巨资的材质。。。无不在挑逗观者的视听系统。细思之,当代展厅书法和老谋子电影竟是无一不是合着同一个节拍、奏着同一个音符!建议书法功力很好但总不能获大奖的作者得好好看看老谋子的电影了,你定有所获。
    一个时代有一个时代的特征,作为书法不可能与时代隔绝,必然打上这一时代深深的烙印,而电影往往成为时代艺术潮流的引领者,其间理之相通也正常不过了。这届二青展作者在作品形式上处理的用心和高度是以前所有展览所不曾达到的,现在的展览作品不是拿一张宣纸将字写满就可以了,诸如材质的拣选、内容与形式的调和、空间的妙用、色彩的调配无不考验着作者的审美和智慧。
    清人梁巘《评书帖》云:“晋尚韵,唐尚法,宋尚意,元明尚态。,那当代尚什么?古人没办法告诉我们,一定要几百年后等后人的总结吗,有说尚怪、尚奇、尚式的。但我觉得都不够准。当代尚色吗?对,尚色,就是它了,现在是尚色时代!
    中国的文字真是太奥妙了,一个“色”字竟有如此多的内蕴,而每种解释似乎都有内在的联系,其间微妙玄通、深不可识,可无论作何等解都紧紧地掐着书法的脉搏。有人一听“色”即理解为女色之色,甚至将“色即是空”之色也理解为此色,浅薄之辈也。
    我觉得尚色并不存在好与不好, 也不能简单地理解为尚色就不如尚意和尚韵。
    六、当代书法己现曙光
    从那个不堪回首的年代开始,我们几千年的文脉被割断了,中国传统文化的精华被当作封建迷信、当作垃圾扫地出门,西方文化主导了我们这一代人,因而我们不信因果、不明大道,我们这一代也基本上就成了没有知识没有文化的一代。
    西方的文化有自己的系统,但并不适合我们,实践也证明了全盘西化带来的危害。

    时至今日,我们已逐渐看到了中国传统文化复兴的曙光,这座宝藏的挖掘将为我们带来取之不尽的源泉,虽不能说书法是中国文化的核心,但书法确实与中国文化的核心有着最为密切的联系,学好书法也可以作为认识传统文化的一个捷径,因此书法的传承必将更为世人所认同和重视。
   另一方面,现代科技的发展为书法的学习带来便利,技术、观念上的更新,方法上的日趋先进。。。从而使我们更有效地深入传统书法的核心成为可能。前些年有些人以为写得平正一点,老实一些,四平八稳就自以为是传统了;反之写得轻松一点,歪斜一些、整些趣味出来就以为就是创新了,现在看这种理解显然就太肤浅、太低级了。
   在书法的学习方面,邱振中先生最近的一篇《基础训练:不断提高的标准》颇具专业眼光,建议一读,散人复曰:“对当代书法的脉把得很准,思路很清,眼光看得很远。近五年来书坛整体水平的提升比历史上任何时候都快,不远的将来必有更多的王义军、张泓、施立刚出现。”。。。
    传统书法里有我们取之不尽的源泉。
    我特别看好书法在中国未来数十年的发展前景。

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